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教你如何演奏萨克斯
- 2018-03-28 -

管乐吹奏技术取决于唇、舌、呼吸、手指的协同动作。因而,运用舌吐音是吹奏技术的一个重要环节。不少专家学者也说吐音是管乐吹奏者“最糟糕的敌人”,理论也证明,由于运用吐音上的问题,不能圆满地表现作品。关于运用舌吐音的几个问题:

  1.舌与气速:运用舌吐音时,要构成稳定而激进的高压气速,吐音效果则能改善。反之,气速不稳定,而以松懈、无汇集力,无控制地呼吸,不是正确的胸腹式呼吸,没有应用正确的气息吹奏,即是运用舌吐音也不奏效。因而,必需让学生认真练习呼吸,以及经过练习长音,对每个音构成恰当、精确、稳定而激进的高压气速。

  2.吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理:吐音时的舌头状态——松弛自然,轻轻抬起;位置——舍“尖”稍向上投,接触哨片;尖”的下沿,接触“两尖”处的部位要小而少;动作——舌前半部的音尖,既是在轻轻什缩,又是在工下细微地触动哨片尖的下沿,发“突”或“都”音节。舌的状态、位置、动作要重复揣摩,不时苦练,才干使音头在吐音时放松,温馨自然,吐音效果才干到达洁净分明纯美的水平。吐音要以慢练起,逐渐到达快吐音,起火的发音原理——吐音时气不能断,气压一直坚持在音尖四周,当舌头触及哨片尖的下沿时,使气流不能经过笛头与哨片之间的风口进入笛管,舌尖阻止了气流使哨片不能产生振动,发音也就终止了;当舌尖分开哨片尖的下沿时,使气流经过笛头与哨片之间的风口,由哨片产生振动而发音;舌尖触及哨片尖下沿的时间愈短,分开愈长,发音愈长;音尖触及哨片尖下沿的时间愈长,分开愈短,发音愈短,这时舌尖起到好像活塞或阀门的作用。

  3. 吐音时的主要缺点:

  第一,舌尖带动舌根前后大动,不只延缓音的动作,而互脖子、喉头、双唇、面部肌肉都动,过音效果发出“丢欧”(diu ou)或“歹哀”(dai),以及其它混杂声音,毁坏音乐作风,这是很糟糕的吐音。

  第二,舌头触及哨片的面积过多、紧、重、猛,发出的声音死硬,使声音失常,毁坏音乐效果。

  第三,在连续的吐音中,每起吹一音断气一次吸气一次,多此一举形成唇部。两腮、颈部也动,使起吹的音头粗野难听,毁坏音乐效果。以上吐音缺点,必需依照前面讲述的两个问题加以纠正。

  4.五种方式的吐音法:

  第一,单吐法——采用三个音节吐音:“突”(tu)、“都”(du)、“啦”(1a)。“突”式吐音,经常采用于演奏痛快快速的乐段,这个音节在音头吐音时,能够促进舌头动作的稳定性,而且动作简捷,所以这个音节称之为“根本吨音”,使演各者发出各种表情变化和有特性的音乐效果。如长、短、快、慢、强、弱,但就其发出“突”(tu)音节的准绳一直不变。“印”式吐法,又称“软过音”,舌头的位置和动作大致同根本吐音法,音头可稍稍平一点点,舌尖可略微呈圆形,起音动作要有轻柔的意念,使发出的声音温和并更富有连接作风,这种吐音经常用于抒情旋律乐段的演奏和连断音(Legato—Staccato)的演奏。“啦”式吐法,虽用的少,但很有用,舌在哨片尖下沿细微一扫,是挨非挨,断音极轻弱的吐音,使你能觉得到,而又实践听不到的效果,处置的极端乖巧奇妙,这种吐音充沛展示出高超演奏家的艺术专长。

  第二双过法(又称腹吐法)—双吐法用:突——库”(tu—ku)或“特—卡”(tc—ka)两个音节。双吐需求交替运用两种不同的起音和收音办法,普通采用音阻止哨片扳动和咽部切断气流两种方式交替运用的办法。双吐法擅于演奏快速的乐句,需有单吐法的良它根底,并对发音力度的控制和音乐表现方面有较好的素质,做到奏出的声音节拍平稳、音量均衡,起吹音统一,控制非常纯熟,才干在乐曲演春中,运用自若。

  第三,三吐法——用“突——突——库”(tu—tu—ku)或“特——特——卡”(te—tc—ka)三个音节。这种吐法可同双吐法一样奏出极快的乐力,特别合适三连音方式或三个不同音重复方式的乐勾搭构。这种三吐法常常使每一次重复的“突”显得过火突出,所以有些演奏者采用另外一些吐音的音节转换,如:tu—ku—tu或ku——tu---Kuo

  第四,气吐法——用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音节的口型。这种吐音是萨克管在演奏轻音乐经常用的一种吐音法。练习时,尽可能少舍笛头,上齿靠近笛头前,下展尽量放松,做到上紧下松,哎音可直接由气带出“夫”(fu)声,也能够音带出“都夫”(dufu),此种过音多用于较慢的抒情乐曲。

  第五,弹过法(又称滚音)——记谱术语Frullato,弹过音用“突鲁鲁…”(tululu…)是用舌头快速颤抖的奏法。这种吐音在乐队演奏中很少用,运用于特殊的音乐效果。

  5.单吐法(也称根本吐音法)——演奏者依据音乐表情变化的特性,可发出轻、重、长短等各种起吹效果,但“突”(tu)音节的发音准绳一直不变。

  第一,连音(连奏)Legato记谱 在演奏连音线内的若干音符时,除第一音按音乐作风吐音外,连线内的其它音符,不用舌吐音,经过改动唇肌的张弛和呼吸能量加上指法的转换,不时地用一口吻使音与音之间连接世故地演春。

  第二,温和起吹(粘连)Portato记谱在演奏中,好像次奏连音,但用“郑”(du)音节,时断时续地非常连接地用舌头轻柔伸展地起吹每个音,用于富有表现力的漂亮抒情的乐曲中。

  第三,次连音(断连音)mczzo staccato记谱在演奏中,介乎连奏IJeSato与断奏Staccat。之间的演奏法,用根本吐音法“突"tu)音节起吹每个音,在演奏每柏的时值上,约占四分之三柏。第四,坚持音Tenuto记谱在演奏中.要奏足该音符的时值,其效果与连各Iegato类似,音与音之间要连责世故,用根本吐音法“突”(tu)音节起吹每个音,是区别连奏Legato和温和超吹Portato的中央。重音起吹

  第五.重音春法accent记谱在演奏中,用根本吐音法“突”(tu) 音节起吹,在一拍的时值内奏出由强渐弱的效果,主要是音与富有弹性的腹肌动作的控制。

  短音起吹

  第六,锤音奏法martele(staccatissimo)记谱在演奏中,用根本吐音法“突”(tu)音节起吹,只是每个音要奏得急促有力,奏出的时值效果是记谱的四分之一拍。

  第七,断音参法Staccato记谱在演奏中,用根本吐音法 “突”(tu)音节起吹,只是更富有弹性和颗粒性、奏出的效果是记谱的二分之一柏。

  第八,定音奏法tremolo记谱在演奏中,用根本吐音法“突” (tu)音节起吹,要快速、洁净、平滑、平均地来回交替重复地吹奏。

  第九,颤音奏法Trill记谱在演奏中,从记谱的本音开端到其上方音再回到本音,依据音乐的需求重复快速地演奏。在萨克管演奏中,运用颌式自然颤音,发“呀——呀——呀——呀……”(ya—ya—ya —ya……”)音节。萨克管运用自然颤音是以音乐的作风和特定乐句的心情特征决议的,是以纯粹的,纯洁的发音树立于演奏者对乐器极为奇妙的控制,以及本身的音乐艺术涵养的根底之上,从而使演奏的音乐听起来流利温和、饱满圆满悦耳。我们要学习研讨、模拟各种最好的艺术家的自然颤音。

  第十,滑音各法Glissando记谱在演奏中,滑音是声音由低到高或由高到低的变化过程,在这个过程中由下齿带动下唇改动簧片的林动动面积和长短而得到下滑音和上滑音。下滑音:用下齿带动下尽在放松啥劲控制的同时向外伸展,使簧片的振动面积增加增长;上滑音:必需在练会下滑音的根底上再练上滑音。上滑音的练习办法,与下滑音的过程相反,先由下齿带动下唇,由伸展放松控制的状态,恢复到正常的发音,型。滑音的运用以音乐的作风和心情特征的需求,多听好的爵士乐和轻音乐,控制和进步滑音的技巧。

  以上是常用的起吹法,不是全部演奏手投,演奏者实践运用的演奏法愈多,愈精确,愈纯熟,他的演奏技巧也就愈高。

 

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