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烟台乐器教你乐理知识
- 2018-04-14 -

烟台乐器,乐理学问  

(一):音

1:音的产生 :  

  音是一种物理现象。物体振动时产生音波,经过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音很多,但并不是一切的音都能够作为音乐的资料。运用到音乐中的音(不含泛音),普通只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活理论中选择出来,可以表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐形象。  

2:音的主要性质 :  

  音的上下 音的强弱 音的长短 音色  

  (1)音有上下、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中十分重要,其中以音的上下和长短最为重要。不晓得您能否有这样的领会:关于一首歌,不论您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不论您演唱或演奏时用什么调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律照旧。可是,假如这首歌的音高或音的长短有改动的话,则音乐的感受就会遭到严重的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。  

  (2)音的上下决议于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强弱取决于振幅(音的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;振幅越小,音越弱。音的长短取决于音的持续时间的不同。音的持续时间越长,音越长;音的持续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、外形及泛音的等多种要素决定。  

  (3)什么是音色?音色指音的觉得特性。是音乐中极为吸收人、能直接触动感官的重要表现手腕。发音体的振动是由多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们辨别音色的才能是天生的,音色分为人声音色和器噪音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器噪音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不相同的。  

3:音的分类

  乐音 噪音  

  根据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有一定的规律

(二):音 阶

  五声音阶 七声音阶  

1:音阶的定义

  音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开端,依照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶,世界各地有许多不同的音阶,随着音乐程度的进步,音乐十分完好的理论与系统,目前世界上简直都是用西洋的十二均匀律来作为学习音乐的基础,因而我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。  

  2:音阶的分类

  依据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。  

  五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。  

(三):噪音体系  

  1:噪音体系的定义

  在音乐中运用的、有固定音高的音的总和,叫做噪音体系。  

2:噪音体系的分类  

  (1)音列:  

  噪音体系中的音,依照上行或下行次序排列起来,叫做音列。  

  (2)音级:  

  噪音体系中的各音叫做音级。音级有根本音级和变化音级两种。噪音体系中,七个具有独立称号的音级叫做根本音级。根本音级的称号是用字母和唱名两种方式来标志的。两个相邻的具有同样称号的音叫做八度。升高或降低根本音级而得来的音,叫做变化音级。将根本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来标明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;复原用" "表示。  

3:音域与音区

  音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。  

  音域中的一局部是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,常常是不相契合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有本人的特性音色,这表现在音乐的表现中,普通来说:高音区洪亮、锋利;而低音区则消沉、淳厚。  

(四): 调 式

  稳定音 不稳定音  

  在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依托一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以完成的。  

1.调式的定义

  在音乐中,依照一定的关系连结在一同的许多音(普通不超越七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。  

2:调式中音的分类

  在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有停止到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。不稳定依据其倾向停止到稳定音,这叫做处理。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即使在同一调式体系中,由于和声处置的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。  

3:调式的分类

  调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,由于这个音程最能阐明大调式的颜色。小调式的主音和其上方第三音为小三度,由于这个音程最能阐明小调式的颜色。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定水平是不同的,第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只要和主音三和弦共响时才干表现出来,倘若用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在恰当的条件下,它们显显露二度关系停止稳定音的倾向。  

  (1)大调  

  按照十二均匀律的系统,我们能够从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开端,按照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为  

  例:  

  I    II    III    IV    V    VI    VII    I  

  全音 全音  半音   全音   全音  全音 半音  

  A:主音、导音 :  

  每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。  

  B:大调的组成规则:  

  每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分红两局部:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程间隔都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音衔接而成。整个大调音阶組成的口决是:"全全半、全、全全半"  

  C:晋级大调  

  例1:  

  以C大调为根底,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO局部,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音衔接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需求升半音來做成"全全半"音型,因而这个大调就是:此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA  

  例2:  

  以C大调为根底,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保存后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:   

這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO  

  例3:  

  以C大调为根底,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保存后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:  

  這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是持续前一个调的调号再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:  

  C   G   D    A   E   B   #F  #C  

  D 降级大调   

例1:  

  降级大调与晋级大调相反,以C大调为根底,一个大调应有两个音型,在一开端去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音衔接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型:這个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI  

  例2:  

  一样的办法,以C大调为根底,在一开端去掉C大调上面的音型,保存下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI  

  依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是持续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:  

  C    F    降B   降E   降A   降D  降G   降C  

  留意:十二均匀律中只要12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个晋级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎样会多3个?缘由很简单,其中一定有三个调是反复的,需求扣掉,但怎样有反复的?缘由很简单,就是"同音異名"形成的。现將晋级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是反复的,了如指掌。  

  1 2 3 4 5 6 7  

  G D A E B #F #C (晋级大调)  

  F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)  

  其中蓝色的调名标明这6个调相互是同音异名的调:  

  B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)  

  #F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)  

  #C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)  

  其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)基本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完整一样了,只是写法不同而已。  

(2)小调  

  小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个隶属的小调,而且这个隶属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们能够将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就能够找到小调的主音了,  

  例1:  

  以C大调为例,其隶属小调就是a小调了:  

  本例中下面那一行就是C大调的隶属小调a小调,肯定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,由于C大调沒有任何的升降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。  

  例2:  

  本例是二个升记号的D大调,隶属小调就是b小调,其他的音往上推,由于调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。  

  小调的分类  

  小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比拟如下:  

  本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:   

a 自然小音阶:   

除了调号之外,完整不加任何暂时记号。  

  b 和声小音阶:  

  由于和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。  

  c. 旋律小音阶:  

  除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了便当旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的觉得,为理解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音复原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。  

  d. 現代小音阶:  

  除了调号之外,在现代的和声中,技术不时进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需求新音阶,現代小音阶就呈现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音复原的。